Suhaagan (1964)

Realizado em 1964 por K. S. Gopalakrishnan, Suhaagan foi um dos últimos filmes do actor e realizador Guru Dutt, que faleceu no mesmo ano.

Lidando com o sempre presente tema da castidade feminina, Suhaagan tem uma abordagem algo singular a esta matéria.

Vijay Kumar (Guru Dutt) é um professor universitário oriundo de uma família humilde à procura de emprego. É então contratado pela universidade da qual é director o pai de Sharda (Mala Sinha). Sharda é aluna de Vijay e rapidamente desenvolve por ele um interesse romântico.


Sharda decide confessar os seus sentimentos a Vijay e ignorar o noivo que o seu pai já lhe tinha escolhido, numa atitude de auto-determinação feminina que felizmente era algo comum a alguns filmes desta época.

Após muita contestação por parte do pai de Sharda, esta e Vijay acabam por casar-se. Recusando dar a sua benção à união, o pai pede à filha que, pelo menos, nunca deixe de estar com o seu marido. E esta jura cumprir essa promessa.

Após o casamento, os recém-casados vão viver para casa da mãe de Vijay e este arranja emprego na faculdade local.

É então que se dá o revés da história. Vijay sofre uma queda de uma altura considerável e magoa as costas. Os médicos examinam-no e concluem que o acidente enfraqueceu o coração de Vijay e que este não aguentará emoções fortes, como por exemplo ter um filho (que deve ter sido a forma encontrada pelo argumentista para dizer "ter relações íntimas com a mulher" sem sofrer um corte na Censura).

Parafraseando um outro blog sobre cinema indiano, "não é interessante ficarmos pensando no absurdo de um diagnóstico desses, senão o filme perde a graça".
Quando um argumentista quer criar uma situação, surge logo um Deus ex machina para a causar e nem vale a pena debater muito o assunto.

Sem coragem para contar ao marido a informação dada pelo médico, Sharda evita todas as suas investidas amorosas, o que causa grande estranheza e frustração no marido.

Sharda fica desesperada pois o impulso que sente para se entregar ao marido é bastante forte, e ela luta com todas suas forças para não sucumbir - inclusivamente lendo panfletos de Ghandi sobre o celibato e tomando duches frios à noite.

Aquilo que seria um assunto a ser tratado num registo cómico ou erótico pelo cinema ocidental é, no cinema indiano, tratado com uma grande carga dramática. Apesar de todas as formalidades e tradições que envolvem os relacionamentos inter-pessoais na ficção indiana, a sexualidade é aqui encarada com grande naturalidade, pois como é reiterado ao longo de Suhaagan, é saudável e expectável que os jovens vivam uma sexualidade plena e sem restrições.

Por este motivo, o filme presenteia o protagonista masculino com um grande dilema: o que fazer quanto à sua mulher? Deve deixá-la viver presa a um homem que ama mas com quem não pode estar ou deverá libertá-la do casamento?

Vijay decide divorciar-se de Sharda e entregá-la em casamento a outro homem, para que possa ser feliz. Mas como pode ela ser feliz afastada de quem ama?

Apesar de esta ser uma decisão em prol da mulher, a verdade é que é tomada em detrimento da vontade expressa desta última.
Resta saber como reagirá Sharda a este novo destino que lhe foi escolhido pelo marido. E como poderá ela cumprir a promessa que fez ao pai.

Em Suhaagan, o que brilha mais é o dramatismo expressivo de Mala Sinha e as canções lindíssimas interpretadas por Mohammed Rafi, sem dúvida um cantor singular no panorama do playback indiano. Toda a banda-sonora é de grande qualidade, aliás.

Infelizmente a edição que vi - da KMI - tinha cortes abruptos a meio das canções e de algumas cenas. Não percebi se se tratou de censura ou simplesmente de haver partes da película impossíveis de recuperar. Não seria totalmente inédito que tal acontecesse.
Em todo o caso, estas interrupções não foram de tal ordem que conseguissem quebrar o ritmo agradavelmente constante do filme. A ver.